Top List

Top 8 Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu trong “Hạnh phúc của một tang gia” của Vũ Trọng Phụng (ADS)

Vũ Trọng Phụng là nhà văn có vị trí đặc biệt quan trọng quan trọng trong nền văn xuôi Việt Nam tân tiến. Ngòi bút tinh xảo của ông thành công nhất ở tiểu thuyết và truyện ngắn. Đoạn trích “Hạnh phúc của một tang gia” là toàn bộ chương XV của tiểu thuyết “Số đỏ” – cuốn tiểu thuyết thành công của tác giả. Qua đoạn trích “Hạnh phúc của một tang gia”, nhà văn Vũ Trọng Phụng đã lột trần sự giả dối, vô đạo đức của đám người nhà, người thân cụ cố Hồng trong cảnh đưa tang. Mời chúng ta tìm hiểu thêm một số trong những bài văn phân tích đám ma gương mẫu trong đoạn trích mà gan góc SEO đã tổng hợp trong nội dung bài viết tại đây.

Bằng nghệ thuật và thẩm mỹ trào phúng xuất sắc, trải qua việc xây dựng cảnh đưa tang, Vũ Trọng Phụng đã tố cáo đến tận cùng với sự giả dối, rởm đời của tầng lớp thượng lưu trong xã hội đương thời, đồng thời xót thương cho những giá trị đạo đức tốt đẹp bị suy đồi, biến chất.
Là top 3 tiêu chuẩn mà gan góc SEO.vn luôn luôn luôn luôn hướng tới để đem lại những thông tin hữu ích nhất cho xã hội

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 1

Ở đời, có mấy ai là “sung sướng”, “hạnh phúc”, “vui vẻ” trước cái chết của con người, trừ khi đó là cái chết của quân thù không đội trời chung. Huống chi nó lại là cái chết của người thân, là sự việc ra đi của những đấng sinh thành, thì làm sao rất có thể lấy làm hạnh phúc được? Thế mà kỳ lạ và mỉa mai thay, có một “tang gia” trong tiểu thuyết Số đỏ của Vũ Trọng Phụng lại “hạnh phúc” thật, lại “nhiều người sung sướng lắm”, lại “ai cũng vui vẻ cả”…!

Để dàn dựng một màn hài kịch cười, trước hết phải phát hiện ra một xích míc trào phúng. Tiếng cười có muôn hình vạn trạng, tuy nhiên khi nào nó cũng bật ra trước một xích míc trào phúng được phóng đại lên. xích míc trào phúng trong Hạnh phúc của một tang gia được gợi lên ngay từ cái nhan đề của nó. Tang gia và lại hạnh phúc! Nhà có người chết và lại vui! Tang gia quả có hoảng sợ nhưng đó là cái hoảng sợ sung sướng, hoảng sợ không phải để tổ chức một đám rước, một ngày hội.

Người chết là cụ cố tổ. Cụ mất đi để lại một gia tài lớn. Nhưng ông già quái ác nó lại ghi trong di chúc: chỉ chia gia tài cho con cháu khi cụ đã qua đời. Thật là sốt ruột, vì cụ cứ sống mãi. Con cái, dâu rể đều mong chờ cái chết của cụ như mong chờ một hạnh phúc vậy. Và hạnh phúc đang đi đến. rực rỡ của đoạn trích là đã diễn tả được chung quanh hạnh phúc chung của tang gia, mỗi thành viên trong mái ấm gia đình lại có một hạnh phúc riêng không một ai giống ai, thông liền với tính cách riêng của mỗi người và mỗi nhân vật lại có một xích míc trào phúng.

ví dụ như cụ cố Hồng. Vì là cụ cố nên luôn luôn đóng vai già yếu, tuy tuổi cụ mới ngoài 50. Xưa nay, cụ mới đóng trò già yếu trong nhà, nay nhờ có đám tang cụ được diễn trò già yếu trước hàng nghìn người. “Cụ cố Hồng đã nhắm nghiền mắt mà mơ màng đến lúc cụ mặc đồ xô gai. Lụ khụ chống gậy, vừa ho khạc, vừa khóc mếu, làm cho thiên hạ phải chỉ trỏ: Úi chà! Trông kìa! nam nhi lớn đã già đến thế kia kìa!”

Vợ ck Văn Minh thì có lẽ rằng sẽ được chia một gia tài tương đối, chỉ với phải lo mời luật sư đến tận mắt chứng kiến cái chết của cụ cố tổ để cái chúc thư kia đi vào giai đoạn thực hành chứ không hề là lí thuyết viển vông nữa. Đây cũng là dịp để tiệm may âu hóa và ông rất có thể lăng xê những mốt trang phục táo bạo nhất rất có thể ban cho những ai có tang đương đau đớn, vì kẻ chết cũng tương đối được hưởng chút ít hạnh phúc ở đời.

Cô Tuyết thì sung sướng vì được mặc bộ y phục Ngây thơ hở cả nách và nửa vú viền đen, đội cái mũ mấn xinh xinh…. Tuyết mời những quan khách rất nhanh nhẹn, trên mặt lại có vẻ buồn lãng mạn rất đúng mốt. Ông Phán mọc sừng lại hả hê vì đã được cụ cố Hồng hứa chia thêm vào cho vài nghìn đồng. Chính cụ cũng không ngờ giá trị đôi sừng hươu của tớ lại to đến như vậy. Cậu Tú Tân thì mừng điên người vì đã sẵn sàng mấy chiếc máy Hình ảnh mà vẫn chưa được dùng đến.

Xuân Tóc Đỏ càng được vênh vang hơn vì nhờ nó mà cụ Cố mới lăn đùng ra chết. (Nó tố cáo ngay trước mặt cụ tội ngoại tình của cô Hoàng Hôn, cháu gái của cụ, và cắm sừng vào đầu ông Phán, cháu rể cụ). Là cố vấn của báo Gõ Mõ, Xuân còn đem lại danh giá bất thần cho đám tang vì đã bổ sung update vào sự trang trọng sáu chiếc xe chở sư cụ chùa bà Banh, thay mặt hội Phật Giáo, báo Gõ Mõ cùng với những vòng hoa đồ sộ….

Hạnh phúc còn lan ra cả ngoài mái ấm gia đình người chết. Cảnh sát Min Đơ, Min Toa được thuê giữ trật tự cho đám tang. Những bạn hữu tai to mặt lớn của cụ cố Hồng được dịp khoe khoang sự oai vệ và danh giá của tớ, những bội tinh và râu ria…. Hàng phố thì vui quá vì mấy khi được xem đám ma to như thể là hội chợ.

Một trong những nét rực rỡ của chương truyện là tả đám đông ồn ào. Láo nháo, nhặng xị. Dường như có ý thức khi vận dụng kĩ thuật điện Hình ảnh, tác giả lùi xa quay toàn cảnh đám tang đang nghiêm chỉnh đi theo quan tài người chết đến tận huyệt với cái điệp khúc đám cứ đi…. Có khi lại dí sát ống kính quay cận cảnh để thấy đây không phải là một đám ma mà là một đám rước, đám hội hết sức vui vẻ. Đám cứ đi nhưng không một ai nghĩ đến việc đưa đám. Đến đây không phải để khoe những bộ ngực đầy huân, huy chương và những bộ râu ria oai vệ thì cũng để thì thầm với nhau về những chuyện vợ con, chuyện sắm một chiếc áo, cái tủ…. Còn bọn thanh niên thì chim nhau, cười tình với nhau, bình phẩm, ghen tuông nhau, hẹn hò nhau bằng vẻ mặt buồn rầu của người đi đưa đám ma.

Màn kịch kết thúc bằng ví dụ vui nhộn “chó đểu”. Ông Phán mọc sừng dúi vào tay Xuân 5 đồng thanh toán tiền thuê Xuân tố cáo cái nhục mọc sừng của ông ta. Hạnh phúc của một tang gia là tác phẩm dùng hình thức chế giễu lật tẩy tính chất bịp bợm của những tầng lớp gọi là thượng lưu, trí thức của thủ đô hà nội xưa.

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 2

Hạnh phúc của một tang gia thuộc chương XV của tiểu thuyết Số đỏ kể về đám ma của cụ cố Tổ. Đám ma là sự việc mất mát về người và tình cảm nhưng lại được tổ chức linh đình, hoành tráng như những đám hội, cuộc tiễn đưa tập thể đầy lố lăng nửa Tây nửa Ta đồi bại, giả dối của xã hội thực dân nửa phong kiến. Cảnh “đám ma gương mẫu” không chỉ có mang đến tiếng cười vui nhộn, hóm hỉnh mà tiếng khóc than của những giá trị đạo đức bị băng hoại.

Nghịch lí của đoạn trích được thể hiện ngay trong nhan đề của chương “Hạnh phúc của một tang gia”, từ khi nào mà một đám tang lại rất có thể mang đến niềm sung sướng cho con người? Đó chẳng phải nghịch lí khác thường, khác thường hay sao? Tuy nhiên, theo dõi toàn bộ chương truyện ta lại thấy nhan đề tác phẩm không thể thích hợp hơn với những cái lố lăng, kệch cỡm trình làng trong đám ma của cụ cố Tổ.

thường thì, đám tang cần đảm bảo không khí nghiêm trang để thể hiện tình cảm, sự kính yêu so với người đã mất. Đám tang của cụ cố Tổ lại thật đặc biệt quan trọng với những nghi thức lạ lùng, không khí náo nhiệt như trong đám hội. Nghi lễ đám ma có sự xuất hiện theo lối Tây, Ta, Tàu, tiếng khóc của người thân trong mái ấm gia đình thì chìm nghỉm trong tiếng thì thầm, cười đùa đầy lố lăng của đám thanh niên nam nữ, của những người tham gia đám ma. Đám ma dường như mất đi không khí thường thì mà trở nên hỗn độn, vui nhộn như một sân khấu rộng lớn, nơi có rất nhiều diễn viên cùng nhau hoàn thành một vở kịch đầy giả tạo.

Tác giả Vũ Trọng Phụng cũng thể hiện sự chua xót trải qua lời văn bỡn cợt, hóm hỉnh: “Thật đúng là một đám ma to tát rất có thể làm cho toàn bộ những người chết nằm trong quan tài cũng phải mỉm cười sung sướng, nếu không gật gù cái đầu”. Cảnh hạ huyệt là đỉnh cao của bút pháp trào phúng, nơi những nhân vật trong đoạn trích tự bóc tách trần mặt nạ giả dối của tớ. Cậu Tú Tân vì muốn thể hiện tài năng chụp Hình ảnh mà nhảy hết lên ngôi mộ này đến ngôi mộ khác để tự đạo diễn cho cuốn phim của tớ. Không những thế, hắn ta còn bắt người này tạo dáng vẻ như này, người kia làm thế khác để khung hình đẹp hơn. Cụ cố Hồng vui mừng, hạnh phúc vì được mặc áo xô gai, chống gậy nhưng đến khi hạ huyết cũng đã dốc hết sức để diễn vai của một người con có hiếu, cố Hồng khóc đến lả người đi.

Trong không khí huyên náo ấy còn xuất hiện một tiếng khóc đặc biệt quan trọng khiến cho người đọc cười ra nước mắt, đó đó là tiếng khóc của Phán mọc sừng, vốn là cháu rể của người mất. Điều đáng nói là với quan hệ với người mất, Phán mọc sừng sẽ không còn cảm thấy đau khổ mà khóc đầy thương tâm như vậy “hứt hứt hứt”, hắn khóc đến oặt người đi mà ngã vào tay của Xuân Tóc Đỏ. Nhưng ai ngờ rằng hắn ta nào có chút thương xót nào cho toàn bộ những người đã mất, hắn đã dựng lên màn kịch mà hắn là đạo diễn và cũng kiêm luôn luôn vai diễn chính của người cháu hiếu thảo để triển khai nốt “giao dịch thanh toán” với Xuân tóc đỏ. Cái bi hài thể hiện ở phần miệng khóc nhưng tay Phán mọc sừng lại dúi nhanh tờ bạc năm đồng gấp làm tư để trả công cho kẻ đã chỉ tay vào mặt hắn mà nói “Thưa ngài, ngài là người ck mọc sừng”.

nói theo cách khác, đám ma của cụ cố Tổ là “đám ma gương mẫu”, đám ma có một không hai nơi trình diện đến tận cùng những cái xấu xa, giả tạo của những con người thuộc tầng lớp trên của xã hội.

Ảnh minh họa (Nguồn internet)

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 3

Hạnh phúc của một tang gia được trích trong tiểu thuyết Số đỏ của Vũ Trọng Phụng – một nhà văn lớn của văn học Việt Nam. Cùng chung tư tưởng với những tác phẩm khác, Số đỏ toát lên niềm phẫn nộ mãnh liệt xã hội đen tối, thối nát đương thời. Đoạn trích Hạnh phúc của một tang gia kể lại một cách vui nhộn, châm biếm toàn bộ quy trình tổ chức tang lễ cho cụ cố tổ. Mỗi người Trong số đó đều mang một nỗi niềm hoảng sợ xen lẫn hạnh phúc. toàn bộ đã tạo ra một đám tang thật gương mẫu và sinh động.

thế nào được gọi là đám tang gương mẫu? Xưa nay chỉ có những việc tốt, người tốt mới được gọi là gương mẫu. Phải chăng Vũ Trọng Phụng đang ngầm muốn thể hiện điều gì đằng sau đám tang ấy? Từ lúc cụ cố Tổ nhắm mắt xuôi tay Tính đến khi hạ huyệt, toàn bộ đều trình làng theo đúng kiểu của một đám ma thực sự.

Lúc đầu, ai nấy đều hoảng sợ vì không biết xử trí ra sao và làm thế nào. Mỗi người mang một nỗi niềm riêng. Ông Văn Minh do dự không biết nên trả ơn Xuân thế nào vì chính hắn đã vô tình gây ra cái chết cho cụ cố tổ, khiến cho cái chúc thư sớm đi vào hiện thực chứ không hề là cái lý thuyết viển vông nữa. Ông sẽ được phân chia tài sản. Ông phân vân, vò đầu rứt tóc, lúc nào mặt cũng đăm đăm chiêu chiêu thành thử lại thành ra hợp thời trang, vì mặt ông thật đúng cái mặt một người lúc mái ấm gia đình đương là tang gia hoảng sợ. Cậu tú Tân thì cứ điên người lên vì cậu đã sẵn sàng mấy chiếc máy Hình ảnh mà mãi cậu không được dùng đến.

Bà Văn Minh thì sốt cả ruột vì mãi không được mặc những đồ xô gai tân thời, cái mũ mấn trắng viền đen. Ông Typn rất bực mình vì mãi không được thấy những sự sản xuất của tớ trình làng công chúng để xem những báo chí phê bình ra sao. Người ta đổ lỗi cho ông Văn Minh không khéo can thiệp để mọi việc phải trì hoãn, cụ Hồng cứ nhắm mắt lại kê khổ lắm, cụ bà hay lề lối, vẽ chuyện lôi thôi. Kỳ thủy sở dĩ chưa phát phục chỉ vì chuyện Tuyết, hay việc Xuân Tóc Đỏ đã gây ra cho Tuyết vậy. Như vậy, những bước đầu tiên đám ma đã có phần gương mẫu vì ai trong đám ma ấy cũng đều đang rất hoảng sợ, chỉ là Vì Sao họ hoảng sợ không phải vì thương xót, vì sắp xếp công việc mà vì những thú vui của chính phiên bản thân mình.

Cảnh đưa đám chính thức. Tuyết buồn vì chưa thấy Xuân đến. Những điều do dự trong trái tim Tuyết khiến cho Tuyết đau khổ một cách rất chính đáng, rất có thể muốn tự tử được. Mặt Tuyết lại hơi có một vẻ buồn lãng mạn rất đúng mốt một nhà có đám. Mọi thành phần xã hội tới dự đám tang đều đủ cả. Những ông bạn thân của cụ cố Hồng, ngực đầy những huy chương như: Bắc Đẩu bội tinh, Long bội tinh, Cao Mên bội tinh, Vạn Tượng bội tinh, vân vân… trên mép và cằm đều đủ râu ria, hoặc dài hoặc ngắn, hoặc đen hoặc hung hung hoặc lún phún hay rầm rậm, loăn quăn. Họ tới không phải để tiễn đưa người nằm trong linh cữu về nơi an nghỉ ở đầu cuối, mà đến để thể hiện cái oai của tớ bằng một loạt những thể loại huân huy chương.

Về mặt nghi lễ, đám tang được cử hành theo lỗi cả Ta, Tàu, Tây, có kiệu bát cống, lợn quay đi lọng Tính đến lốc bốc xoảng và bú dích và vòng hoa, có đến ba trăm câu đối, vài ba trăm người đi đưa, lại có cậu tú Tân lãnh đạo, những nhà tài tử chụp Hình ảnh đã thi nhau như ở hội chợ. Thật là một đám ma to tát rất có thể làm cho toàn bộ những người chết nằm trong quan tài cũng phải mỉm cười sung sưỡng, nếu không gật gù cái đầu…! Dường như đám ma càng to, mọi người càng hãnh diện. Không một ai thể hiện sự thương xót và nuối tiếc thật lòng. toàn bộ mọi người đều đang ngụy trang cho sự giả dối và lố lăng.

Đến giữa phố, Xuân Tóc Đỏ xuất hiện, hắn dẫn theo sáu chiếc xe, trên có sư chùa Bà Banh, xe nào thì cũng che hai lọng, từ một ngả len vào chiếm chỗ sau năm lá cờ đen. Hai vòng hoa đồ sộ. Cụ bà hớt hải chạy lên: “Ấy giá không tồn tại cái món ấy thì là thiếu chưa được to, may mà ông Xuân đã nghị hộ tôi!”. Như vậy là đám tang đã quá đủ to để hãnh diện và ra oai với thiên hạ.

Sự gương mẫu còn được thể hiện một cách hoàn hảo nhất qua những tiếng khóc “Hứt, hứt” của ông Phán mọc sừng. Mọi trong đám chim chuột nhau bằng vẻ mặt buồn rầu của một đám tang. Đám cứ đi… Một đám tang thật gương mẫu rất đáng để để làm gương cho thiên hạ. Nhưng thực ra trong đám tang ấy lại là sự việc lố lăng, tồi tệ. Người chết nằm đó, nhưng không một ai tiếc thương. trái lại, đó là thời cơ để họ được mở mày mở mặt với dân chúng. Cụm từ Đám cứ đi được nhắc đi nhắc lại nhiều lần đã khắc sâu thêm sự giả dối và đồi bại của xã hội “thượng lưu” ở thành thị trong những năm trước đó Cách mạng.

Vũ Trọng Phụng đã rất thành công khi dựng lên cảnh đám tang gương mẫu để lên án lối sống đạo đức giả, vô lương tâm của những con người xấu xa, tồi tệ. nghệ thuật và thẩm mỹ trào phúng được tác giả sử dụng rất thuần thục qua ngòi bút tinh xảo. toàn bộ đã làm ra một đám tang gương mẫu cho thiên hạ dõi nhìn.

Ảnh minh họa (Nguồn internet)

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 4

Vũ Trọng Phụng – cây bút trào phúng đại tài của văn học Việt Nam. Bút lực của ông tương tự như một thứ vũ khí chọc sâu đay nghiến vào bộ mặt xã hội đương thời với những thứ thối nát, giòi mọt đáng châm biếm. Trong những tác phẩm của tác giả họ Vũ, thành công nhất phải kể tới “Số đỏ” – nơi tụ hội của những màn hài kịch rực rỡ nhất, nhất là một đám ma gương mẫu “ai cũng vui vẻ cả”!

Cảnh đám ma của cụ cố tổ được miêu tả xuất sắc ở chương XV của tiểu thuyết “Số đỏ” với nhan đề “Hạnh phúc của một tang gia” (nguyên văn trong tác phẩm Vũ Trọng Phụng đặt là “Hạnh phúc của một tang gia – Văn Minh nữa cũng nói vào – Một đám ma gương mẫu”). Suốt những trang viết của tác giả là một chuỗi cười kéo dãn dài mà đỉnh điểm đọng lại nằm ngay trên nắp quan tài một người chết với cuộc tiễn đưa tập thể. Ở đâu mà cái chết lại trở thành nụ cười, hạnh phúc của nhiều người đến vậy, ở đâu mà trong đám tang người ta tự cho mình cái quyền khoe mẽ lố lăng đồi bại, toàn bộ cõ lẻ chỉ tồn tại trong cái xã hội tư sản thành thành thị Âu hóa định nghĩa bởi sự “văn minh”. Chưa khi nào người ta thấy tiếng cười lại mang nhiều sắc độ, triền miên không dứt như vậy.

Vũ Trọng Phụng đã miêu tả một đám ma được tổ chức hoành tráng, rùm beng với không khí tưng bừng chẳng kém gì liên hoan tiệc tùng. Cái phong thái phối hợp cả Ta, cả Tàu, cả Tây lộn xộn “có kiệu bát cống, lợn quay đi lọng, Tính đến lốc bốc soảng và bú dích, và vòng hoa, có đến ba trăm câu đối, vài trăm người đi đưa, lại có cậu Tú Tân lãnh đạo, những nhà tài tử chụp Hình ảnh đã thi nhau như ở hội chợ”. Một đám ma gây được sự lưu ý, khiến cho thiên hạ phải trầm trồ buôn chuyện ngưỡng mộ đúng theo ý của cụ cố Hồng. Mà người kể chuyện cũng phải thốt lên “Thật là một đám ma to tát rất có thể làm cho toàn bộ những người chết nằm trong quan tài cũng phải mỉm cười sung sướng, nếu không gật gù cái đầu…!”.

Đám ma đi đến đâu cũng kéo theo cái sự rộn ràng huyên náo như một gánh xiếc rẻ tiền quảng cáo dăm ba cái màn trình diễn thú. Người đi đưa thì toàn những quan chức có quyền, tai to mặt lớn, họ đến đám tang để thể hiện cái oai phong thị uy danh giá của tớ và đã rất xúc động khi “trông thấy một làn da trắng thập thò trong làn áo voan trên cánh tay và ngực Tuyết”. Tiếng kèn, tiếng thì thầm át cả tiếng khóc. “Ai cũng làm ra bộ mặt nghiêm chỉnh, xong le thực sự thì vẫn thì thầm với nhau chuyện về vợ con, về nhà cửa, về một chiếc tủ mới sắm, một chiếc áo mới may” Rồi còn cả “đủ giai thanh gái lịch, nên họ chim nhau, cười tình với nhau, bình phẩm nhau, chê bai nhau, ghen tuông nhau, hẹn hò nhau, bằng những vẻ mặt buồn rầu của những người đi đưa ma”.

Đám ma diễu hành qua tận 4 con phố dài, càng đi, càng náo nhiệt tưng bừng, đi đến đâu cũng thu hút đến đấy. Để tăng thêm phần thú vị rực rỡ cho show diễn, không thể thiếu sự xuất hiện của Xuân Tóc đỏ với “sáu chiếc xe, trên có sư chùa Bà Banh, xe nào thì cũng che hai lọng… Hai vòng hoa đồ sộ, một nhà báo Gõ mõ, một của Xuân, cũng len vào hàng đầu”. Hay thay, cả sư chùa, nhà báo cũng tham gia vào cuộc vui có một không hai này. toàn bộ tương tự như một gánh tạp kĩ đang cố mua vui cho thiên hạ,

Con người, đồ vật, màu sắc, âm thanh cứ đập vào nhau chan chát. Tiếng khóc bỗng thành thứ xa xỉ nhất trần đời. đó là đám ma người chết hay đám rước người sống? Giọng văn vừa sâu cay, vừa bỡn cợt lại có phần chua chát của Vũ Trọng Phụng đang giáng một đòn đánh mạnh vào sự tha hóa của xã hội, mà ở đó lũ người lố lăng lấy cái chết làm nụ cười, lấy đau thương làm sự phô bày. Tang gia và lại hạnh phúc, đám ma và lại lắm kẻ cười hơn người khóc. Nhưng đám cứ đi, cứ đi, chẳng dừng mà có lý nào lại dừng khi trò vui còn chưa kết thúc.

Đến đỉnh cao của ngòi bút trào phúng, chính thức lột ra cái bộ mặt giả dối của toàn bộ lũ người kia đó là cảnh hạ huyệt. Người ta nhìn thấy cậu Tú Tân “bắt bẻ từng người một, hoặc chống gậy, hoặc gục đầu, hoặc cong sống lưng, hoặc lau mắt như vậy này, như vậy nọ… để cậu chụp Hình ảnh kỷ niệm lúc hạ huyệt. Bạn hữu của cậu rầm rộ nhảy lên những ngôi mả khác mà chụp làm cho Hình ảnh khỏi giống nhau.” Người ta hả hê trông theo: “Xuân Tóc Ðỏ đứng cầm mũ nghiêm trang một chỗ, ở kề bên ông Phán mọc sừng. Lúc cụ Hồng ho khạc mếu máo và ngất đi, thì ông này cũng khóc to “Hứt!… Hứt!… Hứt!…”. Một bức tranh sống động với đủ mọi loại sắc thái biểu cảm.

Sự “chó đểu” của cả một xã hội dột nát về nhân cách đã được thể hiện xuất sắc qua cảnh đám ma gương mẫu trong đoạn trích “Hạnh phúc của một tang gia”. Vũ Trọng Phụng đã xuất sắc sử dụng ngòi bút châm biếm đầy hài kịch để thể hiện chất tương phản của sự việc. Ở đó, mọi cái rởm, cái đồi bại đều được phô ra hết.

Ảnh minh họa (Nguồn internet)

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 5

với luận điểm là một tiểu thuyết hoạt kê, tác phẩm Số đỏ của Vũ Trọng Phụng đã miêu tả thật sống động bao nhiêu cảnh đời và con người mang ý nghĩa vui nhộn, giễu cợt. không chỉ có một cuộc đời của nhân vật chính – Xuân Tóc Đỏ – đáng cười, mà hầu như toàn bộ những nhân vật, những trường hợp, ví dụ truyện đều đáng cười, đáng phê phán.

Chương XV của tác phẩm với tiêu đề Hạnh phúc của một tang gia – miêu tả đám tang cụ cố tổ, tương tự như một chuỗi cười dài, một cuộc tiễn đưa tập thể, cuộc hành trình tới mộ của cả xã hội, cái xã hội tư sản thành thị Âu hóa rởm, văn minh rởm hết sức lố lăng, đồi bại đang hiện diện ở Việt Nam những năm 30 – 45 của thế kỉ XX. Mỗi trường hợp truyện, mỗi nhân vật cứ tự nhiên làm bật ra tiếng cười. Tiếng cười mang nhiều sắc độ, liên tục không dứt. Nó kéo dãn dài trong suốt thời hạn đám tang, suốt cuộc hành trình tiễn đưa…

Đọc tên chương – Nguyên văn trong tác phẩm là: Hạnh phúc của một tang gia – một chiếc đám ma gương mẫu… chúng ta không khỏi bật cười bởi cách thông tin hóm hỉnh của phòng văn. Nội dung sự việc là một việc đau đớn, xấu số. Vậy mà tang gia lại có hạnh phúc! Việc tang là nghi lễ thiêng liêng, cần trang trọng, vậy mà ngôn từ giành riêng cho cái việc đại hiếu của một mái ấm gia đình như mái ấm gia đình cụ cố Hồng lại hỗn độn, pha trộn tùy tiện chữ Hán, chữ Nôm, nào hạnh phúc, nào tang gia, nào văn minh, gương mẫu, cứ như chuyện đùa, chuyện vui vậy! Cái sự đùa vui ấy mở màn cho vở hài kịch mà trên sân khấu hiện thật rõ hai trạng huống nực cười: đám tang nhưng không phải là đám tang, nó là một đám…. rước. Có người nhưng không phải là con người mà là…. những hình nhân dị dạng, những quái vật.

Sau thời hạn hoảng sợ theo lẽ thường tình của một nhà có việc tang, khi ba người quan trọng nhất – ông cố Hồng, bà vợ và Văn Minh từ trên gác xuống dưới nhà cắt đặt mọi việc, thì cái mái ấm gia đình có đại tang đó bừng lên một ngày hội. Lúc đưa đám thì cả bàn dân thiên hạ ở phố phường, ai cũng thấy đám ma được tổ chức linh đình, đủ phong thái, lễ nghi theo cả lối ta, Tây, Tàu. Đám ma mang tới đâu làm huyên náo đến đấy. Cả thành phố nhốn nháo… Kèn ta, kèn Tây, kèn Tàu lần lượt thay nhau mà rộn lên. Tiếng khóc của những người trong tang gia xen lẫn tiếng thì thầm về chuyện vợ con, nhà cửa, may áo, sắm tủ, hoặc những tiếng nói thì thào của bọn đàn ông bình phẩm vẻ đẹp của những cô nàng, than thở việc vợ béo, ck gầy. Vậy đấy, trên cái sân khấu vui nhộn, người đọc thấy được một khung cảnh pha tạp, hỗn độn, đồ vật và con người hỗn độn, âm thanh và màu sắc hỗn độn, việc vĩnh biệt một con người là việc đùa vui, tiếng khóc của nhiều người cũng hỗn độn. Đám rước mà như ở hội chợ. Đám tang hay đám rước? chính vì, như tác giả kể: Đám cứ đi rồi lại đám cứ đi. Những lời văn bỡn cợt, lơ lửng, hóm hỉnh, chua chát. Và ông nhận xét: Thật đúng là một đám ma to tát rất có thể làm cho toàn bộ những người chết nằm trong quan tài cũng phải mỉm cười sung sướng, nếu không gật gù cái đầu.

Đỉnh cao màn kịch trào phúng của đám mà thì cảnh hạ huyệt lại là cao trào triệu tập những xích míc đáng cười nhất. Tú Tân xuất hiện như nhà đạo diễn cuốn phim hài kiêm quay phim nhiếp Hình ảnh, cùng bạn hữu rầm rộ nhảy lên những ngôi mả như muốn thức tỉnh những linh hồn chết kia trở dậy để tận mắt chứng kiến đám tang linh đình về người ông của hắn. Hắn bắt bẻ từng người một, hoặc chống gậy hoặc gục đầu hoặc cong sống lưng… cho đúng mốt hoặc lau mắt như vậy này, như vậy nọ… hợp thời trang để làm ra những tấm Hình ảnh giả về cái chết thật và những tấm Hình ảnh thật về cái chết của nhân tính.

Chất bi hài của cảnh khiến cho người đọc cười ra nước mắt. Chỉ có một tiếng khóc lớn nhất bật lên là của ông Phán mọc sừng, ông oặt người đi, khóc mãi không thôi và tiếng khóc của ông thật đặc biệt quan trọng. Nhưng thực ra đó là tiếng khóc nhằm mục tiêu che giấu nụ cười nên không ra khóc mà cùng chẳng ra cười. ở đầu cuối chỉ là những âm thanh méo mó: Hứt! Hứt! Hứt!… Ông thương cho toàn bộ những người đã khuất chăng? Không phải! Ông đang đóng kịch trước mắt mọi người. Thực ra ông ta rất mừng vì cụ Tổ chết và ông được chia phần rất nhiều, kể cả cái giá của bộ sừng mà vợ ông đã cắm lên đầu ông. Miệng khóc, tay ông dúi nhanh vào tay Xuân Tóc Đỏ tờ bạc năm đồng gấp làm tư để trả công cho hắn đã gọi ông là Phán mọc sừng trước người nhà vợ. Và cũng nhờ này mà ông có thêm được món tiền lớn.

Đám ma trong Hạnh phúc của một tang gia của Vũ Trọng Phụng là đám ma có một không hai không chỉ có nó to nhất Hà thành xưa nay mà vì những diễn biến của đám tang đó, những màn kịch đã xuất hiện. Ta như có cảm tưởng Vũ Trọng Phụng đang tận mắt chứng kiến cái đám tang đó và tường thuật lại cho toàn bộ những người đọc một cách ví dụ về nó với một nụ cười châm biếm mỉa mai. Ngòi bút Vũ Trọng Phụng đúng là sắc như dao. Đằng sau những lời nói như đùa, thực sự của đời sống cứ hiện ra lồ lộ trên đó nói lên hai điều lớn nhất: sự tàn nhẫn và sự gián trá.

Ảnh minh họa (Nguồn internet)

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 6

Tác phẩm với tiêu đề Hạnh phúc của một tang gia – miêu tả đám tang cụ cố tổ, tương tự như một chuỗi cười dài, một cuộc tiễn đưa tập thể, cuộc hành trình tới mộ của cả xã hội, cái xã hội tư sản thành thị Âu hóa rởm, văn minh rởm hết sức lố lăng, đồi bại đang hiện diện ở Việt Nam những năm 30 – 45 của thế kỉ XX. trường hợp truyện, mỗi nhân vật cứ tự nhiên làm bật ra tiếng cười. Tiếng cười mang nhiều sắc độ, liên tục không dứt. Nó kéo dãn dài trong suốt thời hạn đám tang, suốt cuộc hành trình tiễn đưa…

Hạnh phúc của một tang gia, nhà có tang lại là niềm sung sướng, cái hạnh phúc của lũ con cháu bất hiếu. Cái đám ma này hình thức thì thật trang trọng, nhưng thực ra chẳng khác gì đám rước nhố nhăng. Đám ma to tát, đi đến đâu là huyên náo đến đó. Sau thời hạn hoảng sợ của một nhà có việc tang, khi ba người quan trọng nhất – ông cố Hồng, bà vợ và Văn Minh từ trên gác xuống dưới nhà cắt đặt mọi việc, thì cái mái ấm gia đình có đại tang đó bừng lên một ngày hội. Lúc đưa đám thì cả bàn dân thiên hạ ở phố phường, ai cũng thấy đám ma được tổ chức linh đình, đủ phong thái, lễ nghi theo cả lối ta, Tây, Tàu. Đám ma mang tới đâu làm huyên náo đến đấy. Cả thành phố nhốn nháo lên khen đám ma to, đúng với ý muốn của cụ cố Hồng… Kèn ta, kèn Tây, kèn Tàu lần lượt thay nhau mà rộn lên.

Tiếng khóc của những người trong tang gia xen lẫn tiếng thì thầm về chuyện vợ con, nhà cửa, may áo, sắm tủ, hoặc những tiếng nói thì thào của bọn đàn ông bình phẩm vẻ đẹp của những cô nàng, than thở việc vợ béo, ck gầy. Vậy đấy, trên cái sân khấu vui nhộn, người đọc thấy được một khung cảnh pha tạp, hỗn độn, đồ vật và con người hỗn độn, âm thanh và màu sắc hỗn độn, việc vĩnh biệt một con người là việc đùa vui, tiếng khóc của nhiều người cũng hỗn độn. Đám rước mà như ở hội chợ. Đám tang hay đám rước? chính vì, như tác giả kể: Đám cứ đi rồi lại Đám cứ đi. Những lời văn bỡn cợt, lơ lửng, hóm hỉnh, chua chát. Và ông nhận xét: Thật đúng là một đám ma to tát rất có thể làm cho toàn bộ những người chết nằm trong quan tài cũng phải mỉm cười sung sướng, nếu không gật gù cái đầu.

Đỉnh cao của màn kịch trào phúng của cái đám ma chính là cảnh hạ huyệt. Tú Tân xuất hiện như nhà đạo diễn cuốn phim hài kiêm quay phim nhiếp Hình ảnh, cùng bạn hữu rầm rộ nhảy lên nhưng ngôi mả như muốn thức tỉnh những linh hồn chết kia trở dậy để tận mắt chứng kiến đám tang linh đình về người ông của hắn. Hắn bắt bẻ từng người một, hoặc chống gậy hoặc gục đầu hoặc cong sống lưng… cho đúng mốt hoặc lau mắt như vậy này, như vậy nọ… hợp thời trang để làm ra những tấm Hình ảnh giả về cái chết thật và những tấm Hình ảnh thật về cái chết của nhân tính. Cụ cố Hồng thì ho khạc, mếu máo và ngất đi.

Chất bi hài của cảnh đám ma khiến cho người đọc cười ra nước mắt. Chỉ có một tiếng khóc lớn nhất bật lên là của ông Phán mọc sừng, ông oặt người đi, khóc mãi không thôi và tiếng khóc của ông thật đặc biệt quan trọng. Nhưng thực ra đó là tiếng khóc nhằm mục tiêu che giấu nụ cười nên không ra khóc mà cùng chẳng ra cười. ở đầu cuối chỉ là những âm thanh méo mó: Hứt! Hứt! Hứt!… Đó phải chăng là tiếng khóc thương người đã khuất ? Không phải! Ông đang đóng kịch trước mắt mọi người kiểu như hất! hất! hất! … hất nhanh cái thây ma xuống mồ. Ông ta rất mừng vì cụ Tổ chết và ông được chia phần rất nhiều, kể cả cái giá của bộ sừng mà vợ ông đã cắm lên đầu ông. Miệng khóc, tay ông dúi nhanh vào tay Xuân Tóc Đỏ tờ bạc năm đồng gấp làm tư để trả công cho hắn đã gọi ông là Phán mọc sừng trước người nhà vợ. Và cũng nhờ này mà ông có thêm được món tiền lớn.

Đám tang trình làng như một tấn đại hài kịch. Nó nói lên toàn bộ sự lố lăng vô đạo đức của cái xã hội thượng lưu ngày trước. Cái xã hội mà tác giả gọi là Chó đểu, khốn nạn.

Ảnh minh họa (Nguồn internet)

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 7

Hạnh phúc của một tang gia thuộc chương XV của tiểu thuyết Số đỏ kể về đám ma của cụ cố Tổ. Đám ma là sự việc mất mát về người và tình cảm nhưng lại được tổ chức linh đình, hoành tráng như những đãm hội, cuộc tiễn đưa tập thể đầy lố lăng nửa Tây nửa Ta đồi bại, giả dối của xã hội thực dân nửa phong kiến. Cảnh “đám ma gương mẫu” không chỉ có mang đến tiếng cười vui nhộn, hóm hỉnh mà tiếng khóc than của những giá trị đạo đức bị băng hoại.

Nghịch lí của đoạn trích được thể hiện ngay trong nhan đề của chương “Hạnh phúc của một tang gia”, từ khi nào mà một đám tang lại rất có thể mang đến niềm sung sướng cho con người? đó chẳng phải nghịch lí khác thường, khác thường hay sao? Tuy nhiên, theo dõi toàn bộ chương truyện ta lại thấy nhan đề tác phẩm không thể thích hợp hơn với những cái lố lăng, kệch cỡm trình làng trong đám ma của cụ cố Tổ.

thường thì, đám tang cần đảm bảo không khí nghiêm trang để thể hiện tình cảm, sự kính yêu so với người đã mất. Đám tang của cụ cố Tổ lại thật đặc biệt quan trọng với những nghi thức lạ lùng, không khí náo nhiệt như trong đám hội. Nghi lễ đám ma có sự xuất hiện theo lối Tây, Ta, Tàu, tiếng khóc của người thân trong mái ấm gia đình thì chìm nghỉm trong tiếng thì thầm, cười đùa đầy lố lăng của đám thanh niên nam nữ, của những người tham gia đám ma. Đám ma dường như mất đi không khí thường thì mà trở nên hỗn độn, vui nhộn như một sân khấu rộng lớn, nơi có rất nhiều diễn viên cùng nhau hoàn thành một vở kịch đầy giả tạo.

trình diễn cảm nhận về đám ma gương mẫu trong Hạnh phúc của một tang giaTác giả Vũ Trọng Phụng cũng thể hiện sự chua xót trải qua lời văn bỡn cợt, hóm hỉnh: “Thật đúng là một đám ma to tát rất có thể làm cho toàn bộ những người chết nằm trong quan tài cũng phải mỉm cười sung sướng, nếu không gật gù cái đầu”.

Cảnh hạ huyệt là đỉnh cao của bút phát trào phúng, nơi những nhân vật trong đoạn trích tự bóc tách trần mặt nạ giả dối của tớ. Cậu Tú Tân vì muốn thể hiện tài năng chụp Hình ảnh mà nhảy hết lên ngôi mộ này đến ngôi mộ khác để tự đạo diễn cho cuốn phim của tớ. Không những thế, hắn ta còn bắt người này tạo dáng vẻ như này, người kia làm thế khác để khung hình đẹp hơn. Cụ cố Hồng vui mừng, hạnh phúc vì được mặc áp xô gai, chống gậy nhưng đến khi hạ huyết cũng đã dốc hết sức để diễn vai của một người con có hiếu, cố Hồng khóc đến lả người đi.

Trong không khí huyên náo ấy còn xuất hiện một tiếng khóc đặc biệt quan trọng khiến cho người đọc cười ra nước mắt, đó đó là tiếng khóc của Phán Mọc Sừng, vốn là cháu rể của người mất. Điều đáng nói là với quan hệ với người mất, Phán Mọc Sừng sẽ không còn cảm thấy đau khổ mà khóc đầy thương tâm như vậy “hứt hứt hứt”, hắn khóc đến oặt người đi mà ngã vào tay của Xuân Tóc Đỏ.

Nhưng ai ngờ rằng hắn ta nào có chút thương xót nào cho toàn bộ những người đã mất, hắn đã dựng lên màn kịch mà hắn là đạo diễn và cũng kiêm luôn luôn vai diễn chính của người cháu hiếu thảo để triển khai nốt “giao dịch thanh toán” với Xuân tóc đỏ. Cái bi hài thể hiện ở phần miệng khóc nhưng tay Phán Mọc Sừng lại dúi nhanh tờ bạc năm đồng gấp làm tư để trả công cho kẻ đã chỉ tay vào mặt hắn mà nói “Thưa ngài, ngài là người ck mọc sừng”.

nói theo cách khác, đám ma của cụ cố Tổ là “đám ma gương mẫu”, đám ma có một không hai nơi trình diện đến tận cùng những cái xấu xa, giả tạo của những con người thuộc tầng lớp trên của xã hội.

Ảnh minh họa (Nguồn internet)

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Bài văn phân tích cảnh đám ma gương mẫu số 8

Vũ Trọng Phụng là một trong số những cây bút hiện thực xuất sắc của nền văn học Việt Nam đầu thế kỉ XX với ngòi bút trào phúng tinh xảo bậc thầy. nói theo cách khác tiểu thuyết Số đỏ là một trong số những sáng tác tiêu biểu nhất của ông. Toàn bộ tác phẩm đã vạch rõ bộ mặt của tầng lớp thị dân thành thị và dường như toàn bộ những điều đó đã được kết tinh một cách trọn vẹn trong chương sách Hạnh phúc của một tang gia. Đọc Hạnh phúc của một tang gia có lẽ rằng bạn đọc sẽ không còn thể nào rất có thể quên được cảnh “đám ma gương mẫu” của cụ cố Hồng.

Trước hết, nhà văn Vũ Trọng Phụng đã quan sát một cách tỉ mỉ, ví dụ và vẽ nên bức tranh cảnh đưa đám cụ cố Tổ với nhiều nét lố bịch, đấy là một đám ma to nhất Hà thành và náo nhiệt như một đám hội. Lẽ thường, nơi đám ma khi nào người ta cũng cảm nhận được cái không khí hiu quạnh, buồn thương, tiếc nuối ấy vậy mà, giờ đây, cảnh đưa tang của cụ cố tổ mới thật khác thường. một chiếc đám ma “theo cả lối Ta, Tàu, Tây, có cả kiệu bát cống, lợn quay đi lọng”, rồi đến cả những “lốc bốc xoảng, bú-dích và vòng hoa, có cả vài ba trăm người đi đưa,…”. Có lẽ, ở cái đất này, chưa tồn tại ai có cái đám tang to như vậy, to đến mức rất có thể tạo cho “người chết nằm trong quan tài cũng phải mỉm cười.” Đấy là một cách nói đầy mỉa mai của tác giả bởi cả nhà cụ cố Hồng đã biến cái đám ma của cụ cố Tổ trở thành nơi để khoe giàu sang, tiền của. Cảnh đưa tang đang không hề sự tĩnh lặng, ảm đạm, thê lương khi mất đi một người thân yêu mà thay vào đó như một đám hội, sôi động “đám ma mang tới đâu làm huyên náo đến đấy.”

Thêm vào đó, cái lố lăng, đầy nghịch lí của đám đưa tang còn được tác giả khắc họa rõ ràng qua hình tượng những người tham gia đám tang. Tuyết với “bộ y phục Ngây thơ – cái áo dài voan mỏng dính, trong có coóc-xê, trông như hở cá nách và nửa vú – nhưng mà viền đen và đội một chiếc mũ mấn xinh xinh”. Dường như, đám tang đang trở thành dịp để Tuyết minh chứng với mọi người mình vẫn còn đấy trinh chứ không phải là người hư hỏng. Đó còn là những người bạn của cụ cố Hồng, “ngực đầy những huy chương như Bắc Đẩu bội tinh, Long bội tinh, Cao Mên bội tinh, Vạn Tường bội tinh,…trên mép và cằm đều đủ râu ria, hoặc dài hoặc ngắn, hoặc đen hoặc hung hung, hoặc lún phún hay rầm rậm, loăn quăn,…”.

Có lẽ với những người bạn thân của cụ cố Hồng, đám ma đang trở thành nơi để họ khoe và thi huy hiệu, thi râu. Nhưng có lẽ không chỉ có tạm ngưng ở đó, tác giả còn miêu tả, tái hiện lại hình Hình ảnh của những người bạn của cô Tuyết, bà Văn Minh, cô Hoàng Hôn,… – họ là những người tân thời ấy vậy mà ngay trong đám tang của người chết, họ lại “chim nhau, cười tình với nhau, bình phẩm nhau, chê bai nhau, ghen tuông nhau, hẹn hò nhau, bằng vẻ mặt buồn rầu của những người đi đưa đám”. Thêm vào đó, điệp khúc “đám cứ đi…” lặp lại nhiều lần với một ý nghĩa rất đặc biệt quan trọng. Để rồi, đằng sau cái điệp ngữ ấy, đằng sau cái dòng người đông đúc đang đi đưa đám ấy người ta nhận thấy cái bộ mặt lố bịch, giả dối của họ với vẻ ngoài có vẻ đượm buồn nhưng từ sâu trong họ lại là một niềm sung sướng, khoan khoái khác thường.

đặc biệt quan trọng, cảnh đám tang còn để lại tuyệt vời và ý nghĩa thâm thúy với người đọc ở cảnh hạ huyệt. Cảnh hạ huyệt như một màn hài kịch mà ở trên sân khấu ấy mọi người đang cố hoàn thành xuất sắc vai diễn của tớ. Cậu Tú tân đang biểu diễn vai diễn của một người thợ chụp Hình ảnh, cố dàn dựng để toàn bộ mọi người rất có thể hoàn thành vai diễn của tớ “bắt bẻ từng người một, hoặc chống gây, hoặc gục đầu, hoặc cong sống lưng, hoặc lau mắt như vậy này thế nọ,…để cậu chụp Hình ảnh lúc kỉ niệm.” Thêm vào đó, để lại ám Hình ảnh thâm thúy với bạn đọc ở cảnh hạ huyệt còn là tiếng khóc “hứt…hứt…hứt…” của ông Phán mọc sừng. Người ta sẽ nghĩ tiếng khóc ấy chứa đựng bao nỗi buồn, bao niềm xót thương với người ra đi, nhưng không, tiếng khóc ấy là phương pháp để ông Phán giấu đi một thương vụ mua bán, trao đổi với Xuân Tóc Đỏ. Và như vậy, với ngòi bút trào phúng bậc thầy của tớ, Vũ Trọng Phụng đã vẽ nên cảnh hạ huyệt với đầy đủ rẫy những trò bịp bợm, toàn bộ như một vở hài kịch mà mỗi người đều phải sở hữu cho mình một mục đích riêng.

Tóm lại, với ngòi bút châm biếm tinh xảo, Vũ Trọng Phụng đã khắc họa thành công cảnh đám tang của cụ cố Hồng, qua đó cho thấy bộ mặt đểu cáng, bịp bợm đầy những dối gian của những con người trong xã hội thượng lưu thời bấy giờ.

Ảnh minh họa (Nguồn internet)

Hình ảnh minh họa (Nguồn internet)

Trả lời

Email của bạn sẽ không được hiển thị công khai.

Check Also
Close
Back to top button